创作有幸运，但没有侥幸
有一个编剧朋友跟我分享了法国大导演吕克贝松关于创作的一个有趣的比喻。吕克贝松写了很多精彩的剧本，他的编剧朋友觉得不可思议，问他是怎么办到的，吕克贝松说：创作剧本时就像健身一样。比方说每天固定锻炼两个小时，一开始一定会感觉痛苦万分，看不到任何成果，且全身酸痛。但持续一个月后，慢慢感觉肌肉有了强度，身形也出来了。两个月后所有的成果都变得美好。三个月后可能已经可以向别人展示成果，让别人羡慕了。四个月后走在路上虎虎生风，骄傲得不得了。于是觉得应该庆祝一番，便放三个月的长假大吃、大玩。等假期回来后，一切都毁了，必须又重新开始进行可怕、痛苦的锻炼。吕克贝松说，他每天在固定时间写剧本，每天都锻炼身体，没有放纵的长假。
我是一个幸运的创作者，我听到了吕克贝松的工作方式，而且我的做法跟他一样。又悲又喜的是，在过去十五年里我几乎每天健身八小时。
心里的小孩
不知道从什么时候开始，我渐渐变得只喜欢画小孩，好像什么主题都喜欢用小孩当主角。
常常有人说我心里住了一个天真的小孩，我开玩笑说：其实我心里住了一个衰败的老人，老人已经慢慢绝望了，所以开始画充满希望的孩子。
有一阵子因为生病，很悲惨，那个时期我创作的所有作品里都渗透着寂寞与忧伤，画图不像在工作而像是在面对心理医生，不断地诉说无尽的痛楚。通过画笔一点一滴地释放情绪，通过规律的工作忘却死亡的阴影。进行创作的时候，最内在的本质便会流露出来，许多我以为已经遗忘的童年细节，因为创作而日渐清晰，我慢慢发现我的心里的确有一个小孩，而且是一个多愁的小孩。
一段短暂、寂寞而忧伤的童年时光，一段漫长恐怖的疾病折磨，换来无限的创作能量，这事到底划不划算？人生没有对照的机会，我的快乐、我的悲伤都是我的资产。只有拥有丰富的资产才能在创作中尽情挥洒。